Überwachen des Songs in den Medien
Denke darüber nach, jedes Spiel jedes Liedes die ganze Zeit im Auge behalten zu müssen. Das ist genau die Aufgabe, der sich Konzessionsverwertungsgesellschaften für Leistungsrechte wie BMI und ASCAP stellen. Ihre Aufgabe ist es, genau zu wissen, welche Songs ihrer Mitglieder gerade gespielt werden und wo sie genau die Lizenzgebühren an Verleger und Songwriter verteilen können. Der Job selbst ist herkulisch, aber die Gruppen haben Methoden, um das Mammutunternehmen zu verwalten. So nähern sie sich jedem Mediensektor, um sicherzustellen, dass ihre Mitglieder bezahlt werden.
Beachten Sie, dass diese Informationen in erster Linie für die Lizenzgebührenerhebung in den USA und insbesondere für ASCAP- und BMI-Praktiken gelten. Die Grundlagen sind jedoch in den meisten Regionen gleich.
Lizenzgebühren für Radio
Das Aufspüren von Hörspielen ist bei weitem eine der schwierigsten Aufgaben, vor denen Aufführungsgruppen für Aufführungsrechte stehen. Da es absolut unmöglich ist, jederzeit eine Liste aller Songs zu erstellen, die auf jedem Radiosender abgespielt werden - ganz zu schweigen davon, diese Daten zu verwalten -, greifen die Rechtegruppen auf verschiedene Arten auf diese Herausforderung zu.
BMI verwendet eine Mischung aus Stationsberichterstattung und digitaler Überwachung. Sie verlangen von jedem Sender, an den sie eine Lizenz vergeben, dass sie jedes Jahr für eine bestimmte Zeit ein Protokoll über die Songs führen, die sie spielen. In der Regel meldet jeder Sender seine Wiedergabelisten für einen Zeitraum von drei Tagen. BMI kombiniert diese Daten mit einer digitalen Überwachung von Hörspielen, um eine Vorstellung davon zu bekommen, wessen Lieder sich stark drehen.
ASCAP setzt ausschließlich auf digitales Monitoring.
Live-Fernsehen überwachen
Fernsehsender tragen einen großen Teil der Last bei der Berichterstattung über Live-Spiele. Sowohl für BMI als auch für ASCAP müssen die Stationen sogenannte Cue-Sheets (Cue-Sheets) führen - eine Liste aller Songs, die im Netzwerk gespielt werden, wann und wie lange. All diese Informationen sind notwendig, da für verschiedene Arten von Liednutzungen unterschiedliche Tantiemen gezahlt werden. Zusätzlich zu den Daten, die von den Sendern zur Verfügung gestellt werden, verwenden die Gesellschaften für Aufführungsrechte auch digitale Überwachung, um Fernsehlieder zu verfolgen.
Digital
Wenn es um digitale Spiele geht, ist das Leben gut für Songwriter, Verleger und Aufführungsgesellschaften. Die Art digitaler Darbietungen von Liedern (bedenken Sie, dass eine Live- "Aufführung" nicht unbedingt eine Live-Show bedeuten muss - es kann bedeuten, dass ein aufgezeichneter Song öffentlich gesendet wird) bedeutet, dass digitale Sender ihre Playlists mit nur melden können etwa 100% ige Genauigkeit der Leistungsberechtigungsgruppen. In der Tat können sie so viele Daten liefern, dass ihre Gründlichkeit für BMI und ASCAP fast problematisch ist. Es ist in der Tat so eine Informationsüberflutung, dass sie oft kämpfen, um sicherzustellen, dass alles überprüft wird.
Leben
Live-Spiele werden in den USA viel lockerer verfolgt als in anderen Regionen. In den USA melden die 200 umsatzstärksten Veranstaltungsorte ihre Songs an die Aufführungsrechte-Gruppen - diese Orte werden gemäß einer Liste bestimmt, die von einer Musikindustriepublikation genannt Pollstar erzeugt wird. Verständlicherweise kratzt diese Methode kaum an der Oberfläche von Konzertauftritten, so dass viele Songwriter in den USA nur geringe Lizenzeinnahmen aus Konzertauftritten von Songs, die sie geschrieben haben, sehen.
In vielen anderen Ländern werden diese Spiele viel genauer verfolgt, und selbst kleine Spielstätten sind erforderlich, um Setlisten der Shows, die sie veranstalten, abzugeben.
Sonderfall: Film
Im Gegensatz zu dem, was Sie vielleicht denken, werden in den USA keine Lizenzgebühren für Aufführungsrechte für Musik in Filmen erhoben. Warum nicht? Die Filmindustrie hat erfolgreich gekämpft, um ausgeschlossen zu werden.